ABHINAYA: A CONSTRUÇÃO DE UM CORPO NARRATIVO APONTAMENTOS PARA O ARTISTA DA CENA CONTEMPORÂNEO

O impulso inicial para escrita deste livro nasce da imensa paixão que Irani Cippiciani nutre pela cultura indiana em toda sua complexidade, extensão e pela influência que ela exerceu em sua formação de atriz, bailarina e professora; aliada a convicçã o de que toda esta experiência possa ser compartilhada com outros artistas em favor do enriquecimento de seus processos de treinamento e produção artística, sem a pretensão de criar modelos ou manuais de exercícios a serem seguidos. O que interessa para a autora é despertar a atenção para as possibilidades expressivas inerentes à técnica apresentada, deixando ao leitor cuidadoso a responsabilidade de transpôla ao seu universo corporal, poético, imagético, sensível e expressivo. O ponto de parti da para esta investigação vem do Natyasastra, o mais importante tratado hindu sobre a ¿ciência do gesto e da representação¿ e possui duas vertentes: uma teórica e outra prática. A ampla fundamentação teórica dos dois primeiros capítulos visa dar ace sso ao arcabouço conceitual que estrutura as diversas manifestações cênicas indianas. A maior parte destes conteúdos não pode ser encontrada em língua portuguesa, daí a opção rigorosa por manter as nomenclaturas originais em sânscrito e não se limita r à exposição superficial dos conceitos. A relevância dos conteúdos e a ínfima bibliografia em português, sem dúvida, justificarão as possíveis dificuldades encontradas diante de tantos termos estrangeiros. Pensando no leitor, um glossário foi criado com a função de minimizar essas dificuldades e fazer fluir a leitura. Aos capítulos teóricos, seguemse dois capítulos em que a autora discorre sobre suas experiências com a técnica ao longo dos últimos quinze anos, atuando como atriz, bailarina ou preparadora corporal, seja nos processos de treinamento ou na criação de espetáculos. A função destes capítulos é oferecer exemplos que auxiliem na compreensão dos conceitos apresentados anteriormente, de modo a esclarecer como a teoria fundamenta a prática, seja na aplicação tradicional da técnica ou em releituras. Para concluir, este livro discorre também sobre o Guru Shishya Parampara, a relação mestrediscípulo que é o sustentáculo de toda tradição dramática na Índia procurando traçar parale los entre as experiências orientais de transmissão de conhecimento e as experiências ocidentais, no campo da pedagogia teatral, como um vislumbre de algo que possamos chamar de Tradição no Ocidente. f